En la obra pictórica de Ljubinka hay una constante: el sentido lumínico de lo supraconsciente que se traduce en la trama del color y el laminado de oro que baña buena parte de sus cuadros, como si esos dorados fuesen reminiscencias de las raíces latentes en el alma de la pintora, una representación del pasado espiritual de su pueblo (Serbia) en el que la tradición de la religión ortodoxo-bizantina dejó huella en el arte de los iconos y de las iglesias.

La semántica de su obra pictórica va por la línea del amor a lo que observa y pinta. Hay un sentido místico en toda su obra creativa. Es una mística de la ternura a las cosas y a las gentes.

En su obra, además de poesía, hay música callada, silencio sonoro. Sus lienzos más que inquietar, calman.

París y Nueva York no cercenan su universo, por el contrario, ella pone al alcance de Occidente su herencia de Bizancio



There is a constant in Ljubinka’s pictorial work: the light sense of the supra consciousness that is translated into the colour weft and the gold sheet that covers a good part of her paintings, as if those gilts were reminiscences of the roots living in the painter’s sould, a performance of spiritual past of the country (Serbia) in which the ortodox-byzantine religious tradition left a trace in the icon art and churches.

The semantics of her work follows the line of love for what she sees and paints. There is a mystic sense in her whole creative work. It is the tenderness mysticism for things and people.

In her work, besides poetry, there is silent music, sonorous silence. Her paintings more than disturb, calm.

Paris and New York don’t clip her universe, on the contrary, she puts her Byzantine legacy within the rearch of the West.