El video en la televisión o el video‑creación han supuesto una fuerte reconsideración estilística. Pero su polarización sobre los recursos de las máquinas ha dejado inalterados los códigos y el lenguaje audiovisual.

El vídeo es un nuevo sistema de captación y registro de imágenes animadas y sonoras, cronológicamente posterior al cine y la televisión, pero que por encima de sus diferencias tecnológicas o sus semejanzas se incorpora al mismo ámbito de actuación.

No nos encontramos con un sistema que ge­nere un lenguaje del vídeo distinto o específi­co con respecto a la televisión o el cine. Son, todos, medios de registro y comunicación au­diovisual que en ocasiones se desarrollan y ma­nifiestan en una finalidad coincidente (llegando incluso a compartir un mismo discurso, como es el caso de las producciones de televisión mixtas en las que un mismo discurso narrativo se com­pone de fragmentos grabados en vídeo, de fragmentos filmados e incluso de otros fragmen­tos realizados en estudio) y en otras ocasiones se manifiestan con intenciones o finalidades di­ferentes, aparentando en estos casos una mayor diferenciación expresiva o peculiaridad de len­guaje. (Así, por ejemplo, el denominado vídeo de creación aparentemente parece apelar a otros códigos, a otro lenguaje; sin embargo, en realidad esa apariencia de otro lenguaje no es sino un mayor grado de libertad con respecto a los modos ‑estilo‑ establecidos por la de­manda de la audiencia, de la cual los criterios de programación de los canales de la televisión masiva difícilmente podrán sustraerse).

No obstante, la incorporación del sistema ví­deo a la televisión, que permitirá por vez pri­mera el registro y conservación de las imáge­nes y sonidos y la concepción de una progra­mación basada en la emisión diferida, supuso una enorme convulsión para los modos de pro­ducción, realización y programación, pero no supuso una ruptura de lenguaje, en lo que pu­diera entenderse como puesta en cuestión de los modos y convenciones establecidos por el lenguaje cinematográfico, que había sido asumi­do y asimilado por la televisión; lo que sí supu­so fue una auténtica convulsión estilística y una radical reconsideración de los estilemas expre­sivos de la realización: posibilidad de grabar cortos fragmentos e incluso plano a plano ‑cómo en el cine‑ trasladando el momento de la elaboración narrativa a una fase posterior a la grabación; posibilidad de alterar la estructura narrativa durante la edición o montaje; de incor­porar un amplio repertorio ‑cada día crecien­te‑ de efectos visuales y sonoros y, desde lue­go, la grabación de la imagen y el sonido y la edición posterior, previa a la emisión, que per­mitió la articulación de los modos temporales de la narración en toda su riqueza de opciones. En definitiva, paradójicamente, la incorporación del sistema vídeo a la televisión, desde la perspectiva de la realización y del lenguaje, supuso un mayor acercamiento al estilo y los modos del lenguaje cinematográfico, si bien recurriendo a un sistema de tecnología y soporte de imagen diferente.