El
formato de la información en las televisiones europeas Elementos comunes y
peculiaridades significativas
Enric
Saperas/Josep Gifreu
El análisis comparativo
del formato de los telediarios en Europa muestra regularidades y coincidencias
básicas, aunque también peculiaridades significativas.
EL INTERÉS POR EL FORMATO
DE LOS MEDIOS
La
investigación y el interés por el formato de los medios tienen sus principales
representantes, como es sabido, en los sociólogos de la Universidad del
Estado de Arizona, David L. Altheide y Robert P.
Snow. La teoría de la mediación que introducen estos autores basa sus
principales aportaciones en las categorías de la media logic (Altheide, 1976; Altheide & Snow, 1979) y de la media culture (Monaco,
1978; Snow, 1983), y entronca singularmente con la accomodation
theory de J.A. Anderson y
T. P. Meyer (Anderson & Meyer, 1988).
Este enfoque
(1) se enmarca en unos contextos de la investigación comunicativa, desarrollados
especialmente en EE UU, Gran Bretaña e Italia, a partir de los años 70 y 80.
Centra su interés en las formas y regularidades que presentan las noticias en
los diversos medios (Epstein, 1974; Williams, 1975; Altheide, 1976; Glasgow Media Group, 1976 y 1980; Schlesinger,
1978; Gans, 1979; Grossi,
1979; Silverstone, 1981; Westin,
1982; Rositi, 1982; Tuchman,
1983; Mancini, 1982 y 1985; Grandi, 1988; etc.). Como resume McQuail (1991;272s), los investigadores han puesto de manifiesto dos
tendencias significativas en este punto: por un lado, la gran regularidad estructural
del vehículo de las noticias (prensa, boletines de radio y noticiarios
televisivos), que es similar en países muy diversos; y por otro lado, la
regularidad en el orden y las estrategias con que se estructuran los conjuntos.
En los últimos años, el objeto específico de este campo de investigación se ha
ido desplazando del estudio de la prensa al de la información televisiva.
La
concepción de la media logic parte de los postulados epistemológicos de Simmel en el sentido de que la realidad se hace inteligible
a través de las formas. Arguye que la importancia de los medios en la sociedad
actual no deriva de su influencia en determinados procesos sociales o
políticos, o de sus efectos sobre el comportamiento de los individuos o grupos
sociales. Su importancia radica en la penetración de la lógica mediática no
sólo en todas las actividades sociales, sino también en las instituciones de la
sociedad urbana posindustrial. De modo que la media culture ha llegado a impregnar los
diversos ámbitos de la vida social y colectiva, así como de la misma vida
cotidiana. La lógica de los medios ha pasado a formar parte de la conciencia
colectiva e individual, de manera que incluso la cohesión social y política
descansa sobre tal conciencia compartida.
La
investigación de la comunicación, que según los autores de Arizona inaugura una
“cuarta fase” y que da comienzo en la década presente (Altheide & Snow,
1991:X), desplaza su interés tradicional por el
contenido de los medios hacia el estudio de sus formas, formatos y lógicas. “Los
formatos de la comunicación y del control son elementos centrales en esta
fase; los modos de comunicación ya no son vistos como meros recursos usados por
los que ostentan el poder (...); son ahora determinantes para modelar la
retórica, los marcos y los formatos de cualquier contenido, incluidos el poder,
la ideología y la influencia” (Ib).
Por media logic, entienden
“el proceso a través del cual los medios presentan y transmiten información” a
través de sus diversos formatos. Definen el “formato” en estos términos:
“El formato
consiste en parte en cómo el material es organizado, en el estilo en que es
presentado, en el énfasis sobre características particulares del
comportamiento, y en la gramática de comunicación del medio. El formato es un
marco (framework)
o una perspectiva que sirve para presentar y para interpretar unos
fenómenos” (Altheide & Snow, 1991:9).
El formato
de los medios, desde esta perspectiva, derivada en parte de Forms of Talk de Goffman, es un
concepto que se distingue tanto del de contenido de los medios, como del
concepto de los géneros (tipos de organización de los contenidos). El formato no se puede reducir a elementos formales de
presentación de los contenidos (aunque se presuponen),
sino que es un concepto con pretensiones explicativas mucho más amplias: es condición de comunicabilidad, es un marco de percepción e
interpretación de la realidad, es una forma de interacción social e incluso un
modo ritual de cohesión simbólica.
Para los
medios de masas como la televisión, las audiencias se han familiarizado tanto
ya con los diversos formatos, que saben distinguir automáticamente, con una
gran economía de tiempo y de recursos, cuándo un espacio es un informativo, un
concurso, una teleserie o un filme. El conocimiento de la lógica del formato se
da por supuesta tanto en el emisor como en el receptor.
EL FORMATO
DE LAS NOTICIAS EN TELEVISIÓN
El
periodismo televisivo ha desarrollado, como anteriormente el periodismo
impreso, una serie de rutinas profesionales y depuesta en formato para convertir ciertos hechos (events) en noticias (news) bajo la
forma de relatos (stories)
audiovisuales. Como han estudiado diversos autores (Epstein
1974; Tuchman 1983, etc.), tales rutinas de producción
no sólo abarcan la construcción de la noticia como relato relevante de
actualidad, sino que incluyen asimismo la modelación formal según los
requisitos del formato de los informativos en televisión. Con toda su complejidad,
los acontecimientos “son descontextualizados de los significados compartidos
por sus protagonistas y recontextualizados en el
cuadro del formato de las noticias” (Altheide & Snow, 1979:90).
Mancini
propone considerar el noticiario televisivo (NT) como macroformato y las noticias
como microformatos (Mancini, 1985:48). El macroformato
se refiere al NT como mensaje global, como “producto complejo caracterizado
por una propia lógica, más o menos coherente, y compuesta de diversas historias
sobre hechos diversos”. Comprende aspectos de relación entre unidades informativas,
que responden a la sucesión temporal por una parte y, por otra, a las
modalidades de conexión entre ellas; este aspecto es el que da verdadera organicidad al producto NT. Y asimismo,
comprende la organización de los roles de los locutores o enunciantes,
lo que suele hacerse a través de la figura del conductor.
En ambos
casos, la dimensión que el investigador italiano destaca como más decisiva en
la información televisiva es el nivel de la interacción. Es una interacción que
establece entre locutor y telespectador “una situación de comunicación que
respeta, y al mismo tiempo perpetúa, convenciones, formas y competencias
comunicativas típicas de cada contexto social”; es el nivel interaccional, “más que cualquier otro, el que asigna al
locutor y a su destinatario, roles y funciones sociales que corresponden a
tipologías discursivas y atribuciones de poder” (Mancini 1985:50). La interacción en los informativos presupone y pone de
manifiesto, por tanto, determinadas diferenciaciones que remiten a las
estructuras de poder y a las estructuras sociales y culturales particulares.
En este sentido, una de las características más interesantes a destacar en la
interacción televisiva radica en el peso decisivo que juegan aquí los
elementos dados por sentados, por sabidos. En los NT, por ejemplo, el
presentador/conductor basa su papel en un conjunto de presuposiciones que se
suponen aceptadas también por su público: preconocimiento del contexto
sociocultural y de las competencias comunicativas (incluido el uso
instrumental de una determinada lengua), preacuerdo sobre el modo de interacción,
reconocimiento de la credibilidad del enunciante, cierta sintonía en los
valores básicos y en las expectativas generales de vida, etc.
En el
contexto del tipo de interacción que se desarrolla en los noticiarios
televisivos, el formato es la condición necesaria, aunque no suficiente, para
que sea posible la interacción del enunciante televisivo con su público. Y en
definitiva, para que se consolide una relación de lealtad narrativa de un público para con una institución televisiva
concreta, que queda legitimada como enunciante o narrador de la actualidad
precisamente por ese mismo acervo de lealtad.
La noción de
formato aplicada al estudio de los noticiarios de televisión tiende a desbordar
una simple y mecánica rutinización de recursos
retóricos, discursivos o escenográficos. Implica además una perspectiva global
sobre aquello que es noticia en televisión, y no sólo una serie de
constricciones profesionales o técnicas. En otros términos, el formato afecta
a las mismas y centrales operaciones de atribución de relevancia, sobre todo a
los procedimientos de selección de lo que puede ser noticia y de jerarquización en los flujos de los NT.
En este
sentido, la evolución de los formatos de los NT en EEUU y en Europa puede mostrar
una serie de constantes que van determinando la adopción de unas pautas
similares de selección “de primer grado” (Rositi
1982) de lo que es televisivamente pertinente como news. El mismo Altheide ha tipificado los elementos básicos del formato
de los NT que van definiendo los networks norteamericanos y que según sus estudios son estos
cinco (Altheide 1991:7s):
1) Accesibilidad. facilidad
de acceso de los periodistas a la información sobre determinados
acontecimientos.
2) Cualidad visual: calidad e interés de
las imágenes disponibles.
3) Drama y acción: posibilidad de dramatización
y de ilustración de los hechos.
4) Interés de la audiencia: probabilidad de
interés por parte de unas audiencias masivas a juicio de los periodistas.
5) Clasificación temática: facilidad con
que un hecho es resumido, enunciado o clasificado en el flujo de las noticias.
Los hechos y
noticias que no cumplan tales requisitos difícilmente accederán a los circuitos
de los noticiarios televisivos. En este sentido, el formato impone fuertes
condicionantes a la función de agenda de los medios.
Para el caso
italiano, Roberto Grandi realizó un estudio
estructural del formato de los NT de la RAI durante 1987 (Grandi
1988). Su objetivo era identificar las
características propias y distintas de cada Telegiornale
de los tres canales de la RAI, para destacar las similitudes y diferencias
entre canales y ediciones, así como la relación del formato con la programación
y la dinámica informativa del día. De acuerdo con Grandi,
los componentes básicos que determinan el formato específico de los NT, aparte
de su posición en la programación general, pueden reducirse a dos, a saber:
las unidades informativas y las funciones del conductor.
En suma, los
planteamientos generales sobre el formato de los NT derivados de Altheide y
Snow, así como las indicaciones de Rositi y Mancini y
las aplicaciones operativas de Grandi, aportan unas
bases innovadoras para el análisis comparativo de los noticiarios, que ponemos
a prueba en la investigación que aquí presentamos.
LOS
NOTICIARIOS DE LA UNIÓN EUROPEA
El análisis
comparativo sobre el formato de los noticiarios televisivos europeos, que resumimos
en este artículo, forma parte de una investigación de base empírica y comparativa
más amplia, orientada a estudiar el papel de la televisión informativa en la
modelación de los espacios públicos nacionales en la Europa actual. El estudio
comparativo del formato de una muestra representativa de los NT de las
televisiones europeas permite una aproximación al conocimiento de las regularidades
y de las diferencias que condicionan y moldean el discurso informativo y las
mismas agendas de las cadenas. Nos interesa saber hasta qué punto se observa
una tendencia a una cierta homologación estructural del formato de los NT en
Europa, sean de ámbito nacional o regional (subestatal). Y también cómo el formato de los NT de cadenas distintas
incorporan elementos diferenciadores que contribuyen a seleccionar y jerarquizar
de modo distinto los flujos informativos.
La muestra
está formada por una selección de diez noticiarios informativos de diez televisiones
generalistas correspondientes a diversos países de la Unión Europea. Los
noticiarios televisivos analizados corresponden a los siguientes canales de
televisión:
BBC 1 ‑ Gran Bretaña
RAI1 ‑ Italia
RTBFI ‑ Bélgica‑Valonia
RTP ‑ Portugal
STV‑ITV ‑ Gran Bretaña‑Escocia
TF 1 ‑ Francia
TVC‑TV3 ‑ España‑Cataluña
TVE 1 ‑ España
VTM ‑ Bélgica‑Flandes
ZDF ‑ Alemania
Esta
selección resulta ser ampliamente representativa de la estructura de la
televisión en Europa durante esta década, y especialmente representativa de
las televisiones generalistas de la Unión Europea. En efecto, la muestra
incluye:
‑ diez
cadenas de TV de siete Estados diferentes;
‑ seis
cadenas de difusión dirigida a la totalidad de los territorios del
correspondiente Estado (BBC 1, RAI 1, RTP, TF 1, TVE 1 i ZDF)
;
‑ cuatro
cadenas de difusión dirigida a áreas de recepción subestatales
(RTBF1, STVITV, TVC‑TV3 i VTM);
‑ ocho
lenguas diferentes de emisión (inglés, italiano, francés, portugués, catalán,
español, neerlandés y alemán);
‑ siete
cadenas de titularidad pública y tres de propiedad privada (STV‑ITV, TF1 i VTM).
La franja
horaria seleccionada ‑los NT de la tarde‑ tiene la ventaja de que se sitúa en
el período de prime time, de máxima
concentración de audiencia, y de otro lado, de que suele ofrecer información
general correspondiente a la totalidad de la jornada. El período de una semana
‑de lunes a domingo‑ parece suficiente para los intereses de esta investigación.
El período semanal ha sido utilizado a menudo como muestra pertinente en
investigaciones análogas.
La semana
concreta analizada ‑la primera semana del mes de marzo de 1993‑ fue escogida
previamente y al azar, con una única condición: que no fuese período electoral
en ningún país seleccionado, ni que estuviera previsto ningún hecho de
importancia con previsibles repercusiones periodísticas. Se
pretendía disponer de una situación de máxima normalidad en la programación de las respectivas televisiones, y
asegurar así que no se distorsionaran las rutinas de programación y de
producción de los NT. A pesar de tales precauciones, la muestra no se libró de
algunos hechos inesperados y extraordinarios, como las fuertes nevadas en toda
Cataluña o algunas huelgas de profesionales. Con todo, ello no rompe la
representatividad y coherencia de la muestra en su conjunto.
ELEMENTOS
DEL FORMATO DE LOS NOTICIARIOS TELEVISIVOS
Para esta
investigación, hemos procedido a una reducción operativa de los indicadores
básicos que pueden dar razón del tipo de formato predominante en la muestra
europea analizada. En el mencionado trabajo de Roberto Grandi
(Grandi 1988:15ss), se
distinguen cuatro indicadores generales para diferenciar el formato de los
diversos NT: la perspectiva
de cada edición; la posición en la parrilla de
programación; un conjunto de datos relativos a las
unidades informativas (secuencia, modalidad, visualización, etc.); y las funciones verbales y no verbales del locutor/
conductor. Aquí, limitaremos los elementos más significativos del formato de
los NT a los siguientes:
Horario
Inicio de
emisión del NT de cada cadena. Marca un punto de inflexión en la cadencia de
los flujos de programación. Establece una pautación
temporal de la actividad televisiva que permite al telespectador conectar con la actualidad del mundo.
Careta de identificación
En un
contexto de amplia pluralidad de ofertas, el reconocimiento instantáneo de la
careta de presentación no es sólo una exigencia de marketing, sino también de
reconocimiento del formato informativo. La careta tiende a incorporar y
presentar en unos instantes las indicaciones de formato (NT) y de marca (el
canal de TV)
Locutor
Entendemos
aquí por locutor cualquier personaje que toma la palabra (con presencia en
pantalla o con voz en off) en nombre del canal
televisivo. Habitualmente se trata de profesionales, periodistas o no, en
funciones de conductor, de reportero, de corresponsal o de comentarista.
Sumario
Es la
presentación sucinta de las noticias principales de la actualidad del día o del
momento de la edición, que proporciona el eje argumentativo central al
noticiario. Se cuantifica por su duración en minutos y por el número de
noticias que contiene.
Secciones
Las
secciones son formas de organización o agrupación temática de las unidades
informativas. Los NT suelen articularse en secciones temáticas, aunque
raramente se presentan así de forma explícita.
Soporte visual
Cualquier
recurso discursivo que facilite una información en imágenes, desde la imagen en
movimiento como relato visual directo hasta las formas más diversas de grafismo
0 de imágenes estáticas.
Resumen de sumario
Cierre del
noticiario con la repetición del sumario o bien con una exposición sumaria de
las noticias del día o de la edición. Se cuantifica por el tiempo de duración y
por el número de noticias que resume.
Duración
Período
temporal que establece los límites de exposición a la información de los NT en
el flujo de la programación de un canal televisivo. Se cuantifica en unidades
de tiempo.
Número de noticias
Conjunto de
noticias de cada NT consideradas como unidades informativas, como ocurrencias,
sin evaluar el tratamiento específico que han merecido en la edición.
COMPARACIÓN
ENTRE LOS ELEMENTOS DEL FORMATO DE LA MUESTRA
Horario de los NT
La muestra
comprende NT de la tarde o tarde‑noche, es decir, de la franja considerada de prime time, donde se suelen alcanzar los
índices de audiencia más elevados en las televisiones generalistas. Aun cuando
existieran otras ediciones del NT con más audiencia, las ediciones
seleccionadas forman parte de un continuum de programación que representa en todas las
cadenas generalistas el núcleo principal de atención de los programadores y
de los públicos.
El inicio de
la emisión de los NT de la muestra no es ciertamente uniforme, como era de
suponer, debido a la diferente latitud de los países examinados y a los
distintos hábitos horarios. En el cuadro 1 se ponen de manifiesto las
diferencias horarias de los NT:
|
CUADRO I HORARIOS DE EMISIÓN DE LOS NT |
|
|
BBC 1 |
18:00 |
|
RAI1 |
20:00 |
|
RTBF1 |
19:00 |
|
RTP1 |
20:00 |
|
STV-ITV |
18:00 |
|
TF1 |
20:00 |
|
TVC-TV3 |
20:30 |
|
TVE 1 |
21:00 |
|
VTM |
19:00 |
|
ZDF |
19:00 |
En esa no coincidencia tiene un peso decisivo el ámbito geográfico
de cobertura de la cadena. En los países situados más al norte, la franja del prime trine empieza más temprano, al
contrario de lo que pasa en los países más mediterráneos. Por otro lado, las
diferencias son inexistentes o mínimas entre cadenas que comparten ámbitos de
cobertura análogos.
En cualquier
caso, resulta interesante destacar que todas las televisiones generalistas de
la muestra programan una edición del NT en los primeros espacios de sus
respectivos prime time.
Careta de identificación
Las
televisiones analizadas suelen introducir el NT con una careta que las
identifica corporativamente, y que diferencia y separa tales espacios del flujo
general de la programación. Algunos canales, generalmente los más importantes,
suelen utilizar caretas dinámicas, con profusión de recursos de animación
electrónica e infográfica.
La
introducción de los noticiarios se presenta a menudo
como un paso ritual de ruptura respecto del programa anterior y de iniciación
a un flujo de mensajes televisivos distintos,
que reclaman atención inmediata. Todos los elementos del lenguaje audiovisual
confluyen al unísono para realzar este paso. Los principales elementos de la
careta, no siempre presentes en todas, son los siguientes:
‑ Logotipo
En las
grandes cadenas, se trata del logotipo de la cadena televisiva, que se mantiene
sobreimpreso en pantalla en todas o en la mayoría de las noticias (ZDF, TF 1,
RAI 1, TVE 1, RTP 1, VTM y RTBF 1) . El logotipo no
reproduce forzosamente las siglas de la cadena, pero alude a la misma de alguna
forma. Otras cadenas, generalmente de ámbito más reducido (con la excepción de
la BBC 1) , utilizan un logotipo específico del NT en
cuestión (BBC 1: Sbr; TVC‑TV3: TN vespre; y STN‑ITV, un símbolo
propio).
‑ Sintonía
La irrupción
de la careta de los NT va acompañada a menudo de elementos sonoros,
generalmente con fuerte componente rítmico, que pueden
considerarse como la sintonía particular del noticiario. La sintonía permite la
identificación inmediata, y solamente a través del oído, del paso al espacio
informativo.
‑ Indicación horaria
La mitad de
los NT examinados en la muestra incluyen explícitas indicaciones horarias en
la careta. El recurso habitual es la presencia en estudio o en pantalla del reloj
(ZDF, BBC 1, RTP 1 y TVC‑TV3), indicando
y a veces introduciendo la hora exacta del inicio de la emisión; en un caso
(TF1), se indica la hora con letras sobreimpresas.
‑ Alusión al globo terráqueo
También la
mitad de los noticiarios de la muestra hacen explícita la intención informativa
de actualidad con la inclusión en la careta de alguna representación del globo
terráqueo (RAI 1, RTP 1, VTM y RTBF) o del mapamundi (TF 1) .
Locutores
Dentro de la
función de locutor, podemos distinguir la del locutor principal o conductor y
la correspondiente a los demás tipos de locutor (véase gráfico 1).
GRÁFICO 1
PRESENCIA
DEL LOCUTOR
EN LOS
NOTICIARIOS
(En unidades
de actualidad)
- Conductor
Una primera
constatación se impone: todas las cadenas adoptan la figura del conductor, y
en todos los casos se trata de conductores fijos, excepto en dos (RTP1 y BBC1),
en que varían los conductores. En cuatro NT sólo hay un conductor, en dos casos
son varones (ZDF y TF1) y en otros dos casos son mujeres (RAIL y RTBF1).
Las cadenas
TVC‑TV3 y STV‑ITV cuentan con tres conductores: dos para información general y
uno para deportes. Esta última cuenta además con un presentador para la
información dirigida a los sordomudos.
Por otra
parte, si comparamos la frecuencia de intervenciones de los distintos locutores,
observamos que en todos los NT el conductor es el locutor que más veces aparece
en pantalla, pues suele presentar todas las noticias.
- Otros locutores
En cuanto a
la intervención de los demás tipos de locutores, las cifras del gráfico
mencionado no dejan lugar a dudas sobre el segundo rango en las formas de locución:
en todos los casos corresponde a la voz en off Por
frecuencia y por duración, el narrador/comentarista en off
representa la forma predominante de locución en los NT examinados.
Por su
parte, la figura del reportero aparece en el tercer lugar de las frecuencias
en pantalla, si bien sólo en siete de las diez cadenas
de la muestra (excepciones: TVCTV3, ZDF y VTM).
El conductor
de sección es una figura con presencia más irregular en los NT europeos: en
algunas cadenas no tiene cabida o aparece muy raramente (TVE 1, TF 1, BBC 1,
RTP 1 y RAI l). En otras, por el contrario, se le
reserva un papel importante (especialmente en TVC‑TV3 y VTM).
Finalmente,
la presencia del corresponsal es también muy irregular. Mientras aparece en
tercer lugar de frecuencia en ZDF y en cuarto en BBC 1, RAI 1, TF 1, TVE I y
TVC‑TV3, en las cuatro restantes no aparece. De ello
se puede deducir que sólo las grandes cadenas tienen a disposición
corresponsales propios en las principales áreas internacionales de actividad
informativa.
Sumario
Todos los NT
de la muestra incluyen sumario, con una sola excepción (RTP1).
El noticiario de TVC‑TV3 es el que incluye más unidades de actualidad (una
media de 10,4) con una notable diferencia respecto al segundo puesto (TVE 1) de
más de cuatro unidades de media. Hay que precisar que en las cadenas RAE, RTBF
1 y TF 1 se produjeron algunas huelgas durante esa semana, por lo que no se
incluyeron sumarios en los noticiarios más breves de los días afectados (ello
ha sido ponderado en la media de tales cadenas).
La relación
entre unidades en sumario y tiempo total del NT dedicado al desarrollo de
tales noticias ofrece una coincidencia muy alta en todas la
cadenas. Por otro lado, resulta significativo el contraste entre las unidades
en sumario que se ofrecen en bloque (agrupándolas por temas de actualidad) o
en unidades simples (sin relación entre ellas). El
gráfico 2 muestra cómo muchas cadenas (especialmente BBC 1, STV‑ITV y TF 1,
pero también TVCTV3 y RAI1) tienden a organizar totalmente o en gran parte el
sumario en forma de bloques de noticias. Ello parece indicar una progresiva
atención, ya desde el sumario, a la articulación temática del flujo de
noticias de acuerdo con unas pautas y rutinas profesionales.
GRÁFICO 2
UNIDADES DE
ACTUALIDAD
EN EL
SUMARIO
